消失8年后，他归来，再次称王?

以下是今年最“爆”的电影。奥斯卡金像奖得主凯瑟琳·毕格罗时隔八年后重返电影界。他之前的作品几乎都是让人肾上腺素飙升的大片。比如《拆弹部队》、《追捕本拉登》和《底特律》……这次更精彩，讲述的是一枚核导弹飞向美国的故事……因为故事太大胆了。它还引起了美国官员的相当大关注，五角大楼导弹防御机构罕见地发表声明警告称“这部电影纯属虚构”。片名：Netflix的《炸药》因描绘核危机而引发五角大楼的强烈反对。这是关于什么的？让我们看看——一个普通的周五晚上的“炸药屋”。奥利维亚上尉带着孩子和妻子离开后，又像以前一样继续在白宫战情室里。作为一名军事情报人员，他的夜班行为就是监视其他国家的军事动向。但没想到，他的发间突然惊慌起来。太平洋上空，一枚携带核武器的不明弹道导弹正飞向美国芝加哥。有效的概率是100%。如果情报属实，那就意味着整个城市将会瞬间化为焦土。而这款导弹的出现或许只是前奏。当确定为攻击时，全球核防御系统将自动进入最高警戒状态。一场完整的核战争可能会爆发……如果尽早发现，可能还有生存的空间。但影片中，当他们确认这一情报信息时，距离导弹抵达仅剩19分钟了。战争情报局、国防部、各军种司令部甚至总统本人都参与了这场极其紧张的倒计时。怎样才能在有限的时间内查清原委并做出决定，能否力挽狂澜？悲剧再次降临？影片从一开始就吊足了观众的胃口。不过，与传统灾难片不同的是，本片的拍摄手法非常特别。它并不以线性时间推进，而是采用了近乎实验性的结构——从三个不同的角度讲述了三遍19分钟。首先是前线军事基地。自冷战结束以来，大多数士兵都没有接触过实战。每天都是军事演习，没有人真正相信会有导弹飞来。事发前，士兵们还在一边说笑，一边吃零食。直到雷达图像上出现异常情况，他们才意识到出了问题。从不敢相信、反复确认，到接到发射拦截导弹的命令……就像坐过山车一样，我立刻就被迫进入了高压工作状态。第二次重播时，镜头移至白宫战情室。硒nior 工作人员迅速整理了报告，其信息来源不断更新且相互矛盾。有人主张立即举报，有人则坚持先核实信息。一些人认为操作系统可能只是受到了网络攻击，而另一些人则怀疑其中存在不当行为。每一个决定都涉及无数的程序，伴随着无尽的责任和风险……镜头第三次转向不同军种的高级军官和作战指挥部。他们被召集参加紧急视频会议，讨论是否应该提高警戒级别并发射拦截导弹。必要时立即对敌人发起报复，以避免一切潜在的危险。我们是否应该同时重振政府？连续性计划——首先将政府领导人转移到安全的避风港。要求和命令经过层层官僚机构反复审查、批准和发送。时间时间已经不多了，倒计时即将到来……两枚瞄准器导弹互相失败。在最佳拦截时间之后，再次发送就没有意义了。而且，陆基拦截导弹数量不足50枚，必须考虑到未来可能出现的新威胁。最后，总统从篮球比赛中被紧急叫去参加高层视频会议。一个更大的问题摆在他的面前：是继续惶恐地观望并准备撤离计划，还是立即发动核反击，吓唬未知的敌人？每个人都在等待他的答案。毕竟，这是一个可以决定地球存亡的选择。影片之所以选择很多这样的叙事手法，不仅仅是为了制造悬念。而是让观众一点一点地窥视事件的顶层，一层一层地接近现实的全貌，看到现实的真正逻辑。杀手的恐慌、高层的误会、总统的犹豫……当所有的线索结合起来，就可以看出这场灾难中没有一个人可以称为主角。没有明智的领导者或决策者来领导这次救援任务。只剩下无数被卷入庞大体系漩涡的普通人的恐惧、彷徨和盲从。凯瑟琳·毕格罗要求不同立场的人同时进入危机现场，清楚地揭示了在一个足够复杂的系统中，灾难从来不是由单一的错误决策造成的，有时而是许多正确决策叠加的结果。毕格罗颠覆了美国英雄主义的传统叙事，代之以现实官僚机器的真实横截面。每个人都被困在自己的岗位上：分析师只能看数据，检查员只能等待命令，情报人员只能每个人都在“做正确的事”，但由于每个人只能看到一部分，整个体系就失去了判断全局的能力。例如，男孩主要负责监控导弹防御系统。他总是理性、负责、有条理地指挥团队积极应对。出现异常后，他坚持按照规定程序检查并提交报告，等待上级命令发射拦截导弹。严格按照上级的指示，一切操作都进行得天衣无缝，但最终还是失败了。或许在等待行刑的时候，他已经知道胜算越来越渺茫了。同样，在另一条线上，负责监视国家威胁的奥利维亚队长和她的团队也面临着另一个困境。他们知道任何军事反应都可能被误认为是一种挑衅。所以我试图尽快与国际社会对话。我想先找到来源，并在报告之前准备一个不出意外的解决方案。看似经过深思熟虑，却不断拖延时间，让事态变得更加不可逆转。还有负责疏散命令的官员。关键时刻，出于害怕承担责任，他一次又一次寻求法律咨询。最后是总统军队，它控制着使用核武器的权力。他所能做的就是解释所有的选择，接受并执行总统的指示，如果核武器作为回应的话。虽然他心里有一定的答案，但在军人的职责之外，他无法表达自己的真实行为。然而，从总统本人来看，他看起来更像是一个被体制围困的人，而不是最终的决策者。无数的数据和报告给了他，他已经没有时间了。或者耐心一一浏览理解。他唯一能依靠的就是各部门的建议。即使他不明白这具体意味着什么。他只能从国家立场考虑更大的问题。你认为观望有损国家尊严吗？看来立即报复就能显示国家的强大，威慑敌人？在影片的最后，我们看到了那一刻。政府领导人被紧急送往避难地堡……影片结束。观众看不到也不知道炸弹是否落地、落在何处、是否被引爆，或者后果是什么。很多人抱怨这部电影的开放式结局是作弊，浪费情感。但事实上，凯瑟琳·毕格罗并没有告诉我们“世界即将终结”。但它希望我们清楚地看到我们是如何一起陷入毁灭的。整部影片的情感力量恰恰集中在灾难的“临界点”上。的f空气中弥漫着无力感，就像达摩克利斯之剑落下前的寂静时刻。你会发现，即使是美国最顶尖的团队、最完善的体系、最严格的应急程序，也全线失败。这种无能并非来自制度的失败或个别个体的疏忽。也很难用“世界是一大堆草根”这句话来概括它。相反，它源于现代性一个更加隐蔽和真实的问题。也就是说，当人们习惯了利用制度、技术和命令来对抗各种不确定性危机后，又制造了新的不确定性。每个链接都运作良好，但越好，似乎旋转得越多。最终，没有人能够真正了解和控制局势。这种困境在核武器系统中表现得最为尖锐。为了防止战争，人们制造了可以毁灭世界的按钮；以免发生意外此外，它们还设置了隔离层和冗余层。结果，当危机真正到来的时候，大家都在等待下一个人的确认，没有人敢触动那个按钮，也没有人能够挽救危机。不难理解，影片上映后，引起了美国官方的大量关注。五角大楼导弹防御局甚至罕见地发表声明，指出影片中“拦截系统的命中率与抛硬币相同”的场景纯属艺术夸张，强调现实中的防御系统比电影更可靠。从这一方面也证明了这部影片能够穿透银幕，给人以真实的情感冲击。与冷静审视历史和伦理的“奥本海默”不同，毕格罗的镜头几乎贴近当下。他并不是要解开核弹之谜，而是要拍摄那些长期接受训练的工人在工作时的样子。一直处于核威胁的阴影之下。影片中最关键的留白让爆炸的恐惧不再降临，而是来自我们已经经历过的事实：信息超载、决策迟缓、对技术的依赖、制度的囚徒……现代社会隐藏的危机再次以极端的形式摆在我们面前。事实上，个体在高度既定且紧张的环境下的心理状态、道德困境一直是毕格罗创作的主题。他一次又一次地将角色置于充满压力、失控甚至反人类的环境中。让观众感受到制度、秩序、规则的冷漠，以及其中人性的挣扎和暴露。 《拆弹部队》中的拆弹弹对生死边缘的机械运转逐渐麻木，逐渐失去了“生命”的感觉。在《追捕本·拉登》中，复杂的情报链决策创造了一个无形的牢笼，使个人的困境变得尤为尖锐。表面上他捕捉到了战争和敌人，但真正的冲突始终是人心与制度之间的紧张关系。 《炸药屋》将这一探究发挥到了极致。影片不再只关注一个团队或一项特定任务，而是将整个国家体系作为实验对象。它就像一场宏大的制度考验，冷酷地记录着当代社会在恐惧、规则与秩序之间的自我瓦解。针对芝加哥的核弹看似是外部威胁，但归根结底却指向美国社会本身的裂痕和崩溃。当然，老实说，这部电影并不完美。同一时间线重复三遍的叙事手法虽然强化了结构层次，但在一定程度上弱化了张力；合影太多，人物很难立体l，情感的温度也因此而融化。但这些缺陷并不能掩盖其野心。在所有安全又柔和的商业大片中，《炸药屋》显得犀利。古米特用一种近乎纪实的镜头语言，让核武器闯入了现代文明的日常系统，迫使我们面对一个我们不愿承认的事实：我们以为自己生活在和平的秩序中，但实际上我们只是生活在一套可能随时都不会失败的方法之中。正如电影中的那句重要台词：“每个人都在家里制造炸弹，试图炸毁墙壁，但他们仍然住在家里。”毕格罗的目光冰冷而锐利。他想要折​​磨的不是外部敌人，而是他所生活的分裂、冲突、不断自我强化的美国社会——一个与恐惧保持平衡却又总是假装安全的世界。完成文本。如果好的话就给个“赞”“推荐”吧。 特别声明：以上内容（包括照片或视频（如有）由自媒体平台“网易号”用户上传发布。本平台仅提供信息存储服务。 注：以上内容（包括图片和视频，如有）由网易HAO用户上传发布，网易HAO为社交媒体平台，仅提供信息存储服务。